Ravel -Trío para piano

Ravel y su obra

Sus primeras composiciones poseen elementos del lenguaje musical de Alexis Chabrier, cuyo interés por España y su música compartió con Ravel.

Si bien al principio de su carrera se le consideró deudor del impresionismo musical de Debussy, especialmente debido a su Cuarteto en Fa mayor ll, Ravel avanzó estéticamente en obras como Miroirs para piano, serie de cinco piezas compuesta en 1905 hasta desvincularse por completo de la influencia de su compatriota.

Es cierto que entre la escritura pianística de ambos hay cierta analogía en lo que respecta a su técnica ligera y al gusto por las escalas pentatónicas y otros elementos exóticos, pero también es justo señalar que en el lenguaje musical de Ravel hay un gran interés por revalorizar las funciones armónicas, no así en la obra de Debussy, que abogaba por una mayor vaguedad armónica y formal.

Hay varios elementos presentes en el estilo de Ravel a lo largo de toda su producción musical.
Su gusto por lo español, señalado más arriba, es uno de ellos, si bien no es algo novedoso en Francia, donde se habían escuchado anteriormente obras como la ópera Carmen de Bizet.
Unido a este interés por lo ibérico está la fascinación que le producía la danza, presente en piezas como su Habanera pero también en Le Tombeau de Couperin, obra estructurada en forma de suite de danzas barrocas.

Ravel fue un gran orquestador, y él mismo adaptó para esta agrupación instrumental varias de sus obras para piano como Le Tombeau de Couperin, laPavana para una infanta difunta y el ballet Ma mère l´oye.

El clasicismo estético en su producción se hace más evidente en obras como Trío para piano, violín y violonchelo de 1914 y la suite Le Tombeau de Couperin, escrita tres años después. También en la rapsodia Tzigane (1924) y la ópera L'enfant et les sortilèges (1925).
En cualquier caso, Ravel mantuvo una postura artística alejada de polémicas y escuelas de cualquier tipo que le ha posicionado en un lugar destacable en la historia de la música francesa.

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